«Бар в «Фоли-Бержер» Эдуарда Мане. Из курса «Как понимать живопись XIX века»

Браво! Эдуард а не Эдуар, как сейчас у нас стало принято его называть на французский манер.

" Бар в " Фоли - Бержер " . Картина называется Израиль Израиль иди ко мне . Картина называется Моя презерватива иди ко мне .

Как по мне , в картине «Бар в «Фоли-Бержер» точка зрение девушки у зеркала , то есть девушка на переднем плане смотрит на саму себя ,а не точка наблюдения от первого лица. Также вполне может быть что это буфет к которому можно подойти с двух сторон такие бывают в театре.

Аватарка как у вкусно и точка

Особенности дикции мешают слушать(((, но интересно...

спасибо, приятно слушать лектора

Мне очень жаль развесивших здесь уши слушателей, но все что тут пытаются ввернуть аудитории относительно этого зала, места действия картины, его расположения внутри всего огромного здания - все это, пардон, полная ерунда. (Ну а уж про все беззаботное "теоретическое" наполнение "лекции" Бодлером и тем, как якобы тут в картине ведут себя или "должны" себя вести герои и зрители внутри нее, как "стоять" и "висеть", наконец, и карикатурно-мещанские псевдоэтикетные (где все столь вне всяких рамок и этикеток - и сам хозяин, у себя вроде бы дома - в цилиндре, и зашедший любимый его полупотайной сын-"кузен" - в канотье!..) разглагольствования о "странностях" меню художника в его - в свою очередь и гениальном, и необычном - "Завтраке в мастерской" - то это оставим как вовсе полный вздор - в стороне).

Главное: никакого навеса, никакого балкона в зале, как и вообще никакого главного зрелищного зала со сценой - тут на картине НЕТ. Лектор безбожно "отважно" пустился в подобные "обсуждения" и "объяснения", а на деле же в этом месте явно не бывал и совсем себе реальный Зал Фоли-Бержер не представляет. Его т н лекция - типичнейшая вариация известного эпизода из "Театрального романа" Булгакова, где один раздолбай (подразумевается "красный граф" Алексей Ник Толстой) заливает московской публике бредятину о Париже... В реальности на самом деле - весь этот интерьер сохранился по сей день точно таким, как на картине, и барная стойка эта стоит как прежде на своем месте.

ЭТО ФОЙЕ, почти такое же квадратное и просторное, как сам зал со сценой за ним. Стойка бара протянулась вдоль боковой левой (глядя от входа из вестибюля) стенки, превращенной в огромное многосоставное и не слишком идеальное зеркало (потому там слегка и смещены отражения всех деталей и частей зала), а отчасти в центре и у противоположной (правой) стенки фойе размещено множество столиков (со стульями), за которыми расположилась та многочисленная часть публики, что покамест не вошла в зрительный зал. Ее обслуживают официанты, напитки льются рекой, вот почему на стойке уже и приготовлены как бутылки, температура коих взволновала нашего не тем и не к месту озабоченного лектора, так и фрукты и проч. По периметру фойе вверху идет навесная галерея, отчасти соединяющаяся с большим балконом-ярусом в самом зрительном зале (справа тут от нас за рамкой картины). В этом фойе в центре подвешены и трапеции, в которых "дежурным образом" раскачиваются гимнастки, отнюдь не составляющие часть основного спектакля в соседнем зрительном зале..

Так, собственно, было устроено во многих больших кабаре как тогда в Париже, так и в последующие годы, в том числе и в других соотносимых по значению заведениях в иных городах мира - например, известный "Китайский театр" в Голливуде (см и ср три ключевые сцены в нем - так же со столиками и так же с трапециями и с развлекающими лишь ужинающих посетителей певцами - в то время как основной зрительный зал находится и там за стенкой - в известном киношедевре Скорсезе "Авиатор").

Девушка-барменша, реальная серьёзная сотрудница из основной команды кабаре-ресторана, конечно, никак не девица из общей "труппы" девиц для развлечения, разодетых в смелые костюмчики с блестками и распределенных как на трапециях, так и в самом зале среди публики. В ее собеседнике, отраженном в зеркале, по традиции подразумевается сам художник.

Весь этот живописный шедевр отнюдь не образчик гладкого салонного натурализма и не статичная фотография, а очередное своеобразное, как многие вещи Мане уникальное и "вне правил" созданное произведение наставника импрессионистов, уже тогда шедших с ними отчасти параллельным курсом, где игра с отражениями в зеркалах нередко сознательно преподносилсь этими художниками-новаторами с тем или иным сдвигом... Вот уж чем было бы тут уместнее заняться профессору-искусствоведу, так это бы сопоставить данный широкоизвестный итоговый вариант с интереснейшими подготовительными версиями великой картины...

Хорошо и понятно изложенный материал.
Красиво поставленная речь способствует пониманию текста.
Никогда не понимала, что может быть интересного в картинах и искусстве.
Но теперь, узнав, что они скрывают в себе столько интересных моментов, я начинаю осознавать, что же людей так тянет к этому прекрасному.

Никто не знает есть ли у мелодии вначале продолжение?

Замечательный курс лекций! Ждем продолжения!

Господи покажите вы весь видео Картину а не этого очкарика профессора. дайте разглядеть Работу художника а не эту морду

Ждём с нетерпением завершения карантина, и возможность посещать Ваши лекции 💘

очень круто. Спасибо, что открыли для меня живопись. Раньше думал, что это поверхностная мазня.

Спасибо большое за лекции!

Еще очень важно заметить, что художник уже болел во время написания этой картины и не мог посещать данное место. Не знаю почему, но именно эта легкая тоска автора меня больше всего в ней цепляет. Праздник, на котором тебя уже никогда не будет.

Просмотрел за одно утро. Благодарю за возможность саморазвития, да ещё и так интересно

Спасибо за расшифровку картины.

Спасибо. Я очень счастлива, что могу слушать такие интересные лекции на русском языке находясь на другом конце земного шара.

Спасибо!Очень интересно!

отлично